Описание картины Юбера Робера ”Руины и пирамида” 21.03.2026 15:35

 Полотно построено на сопоставлении двух архитектурных мотивов. Расположенная в глубине пирамида, похожая на римскую гробницу Кая Цестия, своими прямыми линиями, замкнутой формой, глухими поверхностями составляет контраст пышному сооружению с нишей между высокими колоннами. Полукруглое углубление ниши служит вместилищем скульптурной группы, насыщенной сложной игрой объёмов и пронизанной движением. Её прообраз - «Похищение Прозерпины» одного из мастеров эпохи Возрождения. Историческая дистанция и стилевой контраст усилен тем, что слева на постаменте обособленно высится статуя знаменитой «Раненой амазонки» - её античный подлинник был широко прославлен как образец искусства древних.

 Велик тот народ, чья жизнь проходит в окружении поразительных архитектурных объектов, когда, всякий раз проходя мимо, хочется замереть от восторга и открыть рот от восхищения, потому что созерцание подобного наполняет любого проходящего мимо непонятным трепетом: от мощной, устремлённой ввысь пирамиды, которая служит усыпальницей великому царю, к руинам древнего храма, посвящённого целому пантеону божеств, от которого сохранился один только вход с портиком над колоннами, к гигантской скульптуре раненой амазонки, которую только чудо помогло соорудить гению древнего зодчего, к величественному фонтану, который служил когда-то предварением терм (от самих бань ничего не осталось, а вот мощное основание фонтана до сих пор позволяет тому работать без перебоев, несмотря на то, что он находится под открытым небом). Из двух статуй наверху сохранилась лишь одна фигура согбенного философа, но и она нисколько не умаляет всего остального великолепия.

 И ходят горожане, ходят меж руин. Это излюбленное место для прогулок. Знатоки приходят сюда учиться искусству древних – философы, поэты, художники, архитекторы: они изучают искусство, копируют его, спорят по поводу и без. Необразованный люд просто проходит мимо, так как широкая дорога очень удобна для того, чтобы срезать путь и добраться, к примеру, до рынка быстрее конкурентов. Вот и торговка спешно и суетливо туда потопала, положив поклажу себе на голову. Её не трогают красоты, ей нет дела до того, чтобы попытаться представить, каким этот город мог быть в далёком прошлом. Следом идёт ещё одна. Её корзина полна снеди, которую она тоже намеревается продать на рынке. А вон вдалеке путник в дорожном плаще. Он прибыл издалека. Много уж лет прошло с тех самых пор, как он оставил родимый дом ещё юношей. Теперь же, вернувшись, вдруг узнал, что не осталось ни его дома, ни близких. И, растерянный, ходит он по городу своего детства, едва ли обращая внимание на окружающее, погружённый в глубокую печаль. Какими огромными когда-то ему казались все эти сооружения! Напрасно покинул он дом в пылу юности, в большом мире он не приобрёл ни богатства, ни любви, ни почестей.

 У фонтана две подруги стирают бельё. Им невдомёк, что подобными делами следует заниматься у естественного водоёма, а не под струями гениального творения рук человеческих. Девочка дёргает мать за подол, но та нисколько не обращает внимания на своё чадо. Все её мысли заняты теми занимательными новостями, что сообщила ей подруга. А вот другая мать устало уселась на верхнюю ступеньку в тени. Её малыш не прекращая плачет вот уже целый час, и она больше не знает, чем его успокоить.

 На руинах колонн расселся балагур с двумя крестьянками. Он корчит из себя знатока, чтобы произвести впечатление на миловидных девушек, одна из которых тоже пришла сюда постирать бельё. Указывая на статую, он мелет разную чепуху, не имея представления об истине, но ему внимают в почтительном молчании, а всё потому, что молодые крестьянки знают ещё меньше его самого. Невежеству никогда не постичь сути красоты, но даже у самого глупого человека порой настоящее искусство вызывает в душе хоть какой-то отклик.