Система Orphus
Заметили ошибку на странице? Выделите её мышкой и нажмите Ctrl + Enter + Enter 
Рейтинг@Mail.ru
Gallerix Journal – официальный орган редакции новостей интернет-музея Gallerix.ru. Присоединяйтесь: ВконтактеВыходит ежедневно.
Новости искусства: живопись, аукционы, выставки, театр.Издаётся с 2012 года.
23 ноября, суббота, 2024

Удивительные находки под сгоревшим собором Нотр-Дам де Пари

**Страшный пожар в Нотр-Даме 15 апреля 2019 года привёл к некоторым ценным открытиям. В рамках масштабных работ по реставрации около пятидесяти археологов из компании Inrap в течение пяти лет вели раскопки под собором и вокруг него. На пресс-конференции во вторник, 17 сентября, исследователи рассказали о своих впечатляющих находках, свидетельствующих о 2000-летней истории.**

Похитители картины Бэнкси «Девочка с воздушным шаром» арестованы в Лондоне

**Девочка с воздушным шаром улетела, но вернулась целой и невредимой. После трёх дней расследования копия знаменитой работы уличного художника Бэнкси, украденная из лондонской художественной галереи 8 сентября, была найдена полицией, а 11 сентября двое воров были арестованы.**

Молния повредила арку Константина в Риме

**Боги Олимпа нанесли удар! Во вторник, 3 сентября, во второй половине дня, когда над Римом бушевала сильная гроза, Арка Константина (самая большая из трёх древних триумфальных арок, сохранившихся в итальянской столице, мраморное сокровище IV века, расположенное между Колизеем и Палатином, в районе Селио) была поражена молнией.**

92 произведения искусства, украденные более десяти лет назад, выставлены в замке в Па-де-Кале

История кажется невероятной. В среду 22 мая полиция объявила, что в ходе обыска было обнаружено большое количество произведений искусства (по меньшей мере 92, согласно новой информации, опубликованной в четверг 23 мая), которые были украдены в период с 2009 по 2013 год из запасников музея Санделин в Сент-Омере, Па-де-Кале (Верхняя Франция), а также из близлежащих церквей.

Ритейл и Покупки »

Муранское стекло

Производство муранского стекла всегда представляло для города Венеции важное экономические значение. Большинство древних документов об искусстве изготовления стекла, восходит к 982 году. Поэтому в 1982 было официально отпраздновано тысячелетие венецианского стекольного дела. Многие документы, начиная с конца 1200 свидетельствуют о концентрации производства вдоль Рио де Vetrai в Мурано, где сохранились старые стекольные заводы.

Начиная с 1450, благодаря идеям Angelo Barovier, стекольщика древней семьи Мурано, методы обработки стекла вышли на новый уровень, и стремительно развивались в течении двух последующих веков, что привело к созданию несравненному по чистоте и качеству стекла. В XVI веке стекло Murano блистало великолепием: благодаря опытам XV века были выработаны совершенные приемы обработки стекла; стекольщики посвятили себя изучению и усовершенствованию форм изделий. Дутые формы изделий стали самыми тонкими и чистыми, чтобы достойно украсить столы богатых европейцев. Также для этой эпохи характерно явление промышленного шпионажа между изготовителями – многие намеревались раскрыть секреты лучшего муранского стекла. Сообщество художественных учреждений наградило лучших мастеров, которые придумывали новые более совершенные методики по обработке стекла, наример таких как изобретение «водяного знак ritortoli» и «водяного знака reticello». На эти методики были установленны временные «привилегии» (патенты), по истечении которых все желающие могли воспользоваться новыми технологиями. Власти также пытались ограничить эмиграцию учителей и экспорт технологий: в 1605 была составлена «Золотая книга», содержащая имена и фамилии членов «Сообщества Murano», с тех пор она стала известна как «стекольное дело острова». Но несмотря на усилия, многие стекольщики переехали за границу и дали жизнь новой компании: понятно, что из-за конкуренции на острове начался кризис, который возобновился в начале десятого века. Мастера Murano постоянно следовали прогрессу современного художественного движения, полностью посвящая себя работе. На сегодня технология изготовления стекла Murano соответствует тысячелетней традиции, что делает стекло Murano уникальным продуктом, престижным и неповторимым.

Обработка стекла

Следуя древней средиземноморской традиции венецианское стекло содержит натрий, это означает, что в кремниевые соединения (обычный песок), из которых делают стекло, добавляют соду, чтобы оно сохраняло свои свойства при более низких температурах. Поташ (альтернатива соды), типичной для стран Северной Европы, добавляют в стекло, чтобы создать более блестящую поверхность, и чтобы впоследствии стекло лучше подходило для шлифования и гравировки. Смешение первых материалов производится вечером, в конце рабочего дня, и подготовка материала продолжается всю ночь: к двум первым основным материалам добавляется стабилизатор (карбонат кальция), отбеливатель или красители, и в случае необходимости другие элементы. В печи сырье обрабатывается всю ночь при температуре около 1 400 В° и утром стекольщики получают плавленый материал, готовый к моделированию. Стеклянное тесто остается пластичным при температуре до 500 В°.

Можно сказать, что по иронии судьбы стекло и есть песок. В самом деле, соединения кремнезема (в основном песка), представляют собой вязкую жидкость, в которую, чтобы снизить температуру плавления(она изначально предельно высока (1720В°C), примешивают натриевые и кальциевые соединения (песок, сода, мрамор).

Другие соединения, такие, как калий, барий, свинец, удачно смешиваются с силикатами, бором, глинозёмом и порождают различные виды стекла со своими отличительными особенностями.

Каждый стекольный завод использует собственный состав, который является секретом, потому что недостаточно взять любую смесь и получить хорошее стекло. Каждый элемент придает стеклу определённые характеристики, которые зависят от количества этого элемента. Все компоненты имеют номера, позволяющие классифицировать само стекло; например большее и меньшее содержание натрия в стекле определяет степень его сгущенности.

Если ошибиться с пропорциями можно нанести ущерб всему составу. Вещества помещаются в полностью закрытый контейнер, чтобы избежать токсичных испарений. Затем добавляют различные вещества, что позволяет окрашивать стеклянную массу в разные цвета. Процесс идет при температуре приблизительно 1250В°C. Потом её увеличивают до 1400В°C. Продолжительность процесса окрашивания приблизительно 9 часов для достижения однородности.

В отдельном помещении мастера управляют рабочими. Рабочие, используя специальные приспособления, похожих на тростниковую трубку, выдувают раскаленную массу стекла, которой придают форму. Потом рабочие раздувают получившуюся стеклянную форму и получается заготовка, похожая на воздушный шар, после чего заготовку ещё раз обрабатывают, чтобы придать ему необходимую симметрию. Затем получившийся элемент охлаждается до такой степени что возможно добавление к нему из печи новой порции стекольной массы без разрушения основного элемента. Далее полученный элемент передается мастеру, который отвечает за его дальнейшую обработку. В свою очередь мастер должен быстро придать заготовке нужную форму, поскольку её нельзя повторно нагревать в печи. Изготовленный предмет помещается в специальную печь, в которой он специальным образом охлаждается до температуры окружающей среды.

Обработка стекла

Приемы обработки стекла разнообразны в зависимости от предмета, который хотим получить: от дутых стаканов до производства murrine с позолотой, филигранью, гравировками, но в любом случае все изделия являются уникальными.

Дутое стекло

Изобретение дутья уходит корнями в первый век до нашей эры на восточном побережье Средиземного моря, и остается самым важным событием в истории изготовления стекла. Особенно в Венеции популярна техника выдувки художественно стекла. Мастера Murano, начиная с средневековья, разрабатывали новые способы моделирования раскаленной стекольной массы, придавая предметам большую элегантность и красоту.

Среди методов по обработке стекол, наиболее важны водяные знаки: как «retortoli», так и «reticello», создающие эффект хрупкого кружева внутри стеклянной стенки изделия. Первоначально они были разработаны ещё в шестнадцатом веке.

Люстры

От средневековья до восемнадцатого века основным источником освещения «cesendello», использующийся в квартирах и церквях, был удлиненный подвешенный контейнер, наполненный водой, маслом и фитилем. С 18 века начали появляться люстры с элементами рукавов, канделябров и украшенные стекляными цветами. Люстры такого типа до сих пор занимают значительное место в линейке изделий Murano.

«Murrina»

(древний способ обработки стекла, придающий ему халцедоновый эффект)

Древние технологии обрели новую жизнь в 19 веке после почти двухтысячилетнего периода, в течении которого они не применялись. Таким образом в тепле печи происходит окрашивание изделия по древним рецептам в соответствии с рисунком.

Скульптура

Технические трудности, связанные с моделирования тяжелой массы раскаленного стекла закончились с наступлением 30-х годов прошлого века. Сегодня художественное скульптурное течение, которое создали мастера Мурано, занимает решающее значение в производстве.

Стеклянная посуда

Со средневековья стеклянная столовая посуда – типичный продукт стекольных заводов Murano.

Отделка эмалью

Под отделкой имеется ввиду декоративная живопись, выполненная теми же материалами, что и поверхность, на которой она должна быть нанесена. Искусство работ с эмалевыми поверхностями имеет исламские и византийские корни и начало развиваться ещё в 13 веке.

Гравировка

Применяется предпочтительно на бесцветном или малоокрашенном стекле двумя способами: графитовым стержнем с алмазным наконечником и при помощи насадки, состоящей из круглого металлического наконечника.

«Жемчужное стекло»

Иначе говоря, бисер – стеклянные шарики с эффектом жемчуга, полученные методом резки длинных стеклянных трубчатых заготовок на части. Впоследствии они подвергаются так называемой «тепловой» обработке: стеклянные заготовки размягчаются на огне и помещаются в металлические формы, придающие «жемчужинам» необходимую округлую форму, после их окрашивают и декорируют цветным стеклом.


6 июня

Приключения барона Мюнхгаузена в России – выставка в Эрмитаже

31 мая 2024 года в Малом Эрмитаже состоялось открытие выставки «Приключения барона Мюнхгаузена в России». Экспозиция объединяет эпизоды из приключений знаменитого литературного персонажа с биографией реального человека – Иеронима Карла Фридриха фон Мюнхгаузена (1720-1797), жизнь которого была тесно связана с Россией.

7 апреля

Права авторов произведений искусства: как ими пользоваться и как защищать – новые записи трансляции семинаров

Российская академия художеств продолжает цикл семинаров-тренингов «Права авторов произведений искусства: как ими пользоваться и как защищать», который проводит Константин Владимирович Марков

18 марта

Обновление постоянной экспозиции в Главном здании ГМИИ им. А.С. Пушкина

Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина начал поэтапное обновление постоянной экспозиции искусства старых мастеров, включая картины итальянских и французских художников. Экспозиция испанского искусства будет представлена после завершения выставки «От готики до Гойи» из Государственного Эрмитажа.

16 марта

Исследование картины Антиведуто Граматика «Христос и грешница» из собрания Владимиро-Суздальского музея-заповедника

Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина приступает к изучению произведения из коллекции Владимиро-Суздальского музея-заповедника «Христос и грешница», авторство которого приписывается Антиведуто Граматика (1570/71–1626).

«Поклонение волхвов» Отто ван Вена – картина XVII века пополнила коллекцию Пушкинского музея

Президент РАХ З.К.Церетели принял участие в открытии II Международного детского культурного форума в Москве

В Санкт-Петербурге открылась выставка «Роман о розе», где современные художники переосмысляют легенды из истории библиотек

В Москве поиск мест культуры и отдыха, а также стоимость их посещения выросли в полтора раза

100 лет со дня рождения Ирины Александровны Антоновой

Идеи для картин

«Где бьётся разбитое сердце» Кэролин Мейер, краткое содержание

«Рождённый преступником» Тревора Ноа, краткое содержание

«Под жестокой звездой: Жизнь в Праге, 1941-1968» Хеды Марголиус Ковали, краткое содержание

«Стань диким!» Эрин Хантер, краткое содержание

«Надежда во тьме» Ребекки Солнит, краткое содержание

«Ребёнок, который был вещью. Изувеченное детство» Дэйва Пельцера, краткое содержание

«Потерявшийся мальчик» Дэйва Пельцера, краткое содержание

Искусственный интеллект помог обнаружить 300 новых геоглифов в пустыне Наска

С помощью системы искусственного интеллекта (ИИ) группа археологов всего за несколько месяцев обнаружила в пустыне Наска (Перу) почти столько же геоглифов, сколько было найдено за весь прошлый век. Большое количество новых фигур позволило исследователям выделить два основных типа и предложить объяснение возможных причин или функций, побудивших их создателей нарисовать их на земле более 2 000 лет назад.

Этим летом мы существенно обновили альбом Лувра. Теперь в нём более 2 тысяч репродукций в более высоком качестве, чем раньше.

Лувр, новый альбом

Гендиректор Российского музея музыки Брызгалов предложил открыть виртуальный музей Альфреда Шнитке
В Москве протестируют продажу билетов в учреждения культуры по паспорту
Музеи Московского Кремля в 2025 году представят выставку в музее Султаната Оман
Звание «Семья года» на областном конкурсе получила семья из Екатеринбурга
В Москве простятся со Светланой Светличной
Стр. 1
Gallerix Journal, адрес в сети интернет: gallerix.org. Получать новые выпуски на емейл: subscribe.ru